Como algunos filósofos se han ocupado de la cuestión de la lengua

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ARISTÓTELES

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En nuestra opinión, la naturaleza no hace nada en vano, y el hombre es único entre todos los animales tienen el don de la palabra. Sin embargo, mientras que la voz (el teléfono) sólo sirve para indicar la alegría y el sufrimiento y, por tanto, pertenecen también a otros animales (por su naturaleza llegan a experimentar las sensaciones de placer y dolor y expresar el uno al otro), la palabra (logos) para expresar útiles y perjudiciales y por tanto también lo justo y lo injusto: es propio del hombre sobre otros animales es la única que tiene un sentido de nociones morales bien y el mal, lo correcto e incorrecto y otros, y es la comunidad los sentimientos que genera la familia y la ciudad.

Estudio: la política (La Politique), trad. fr. J. Tricot, 1, 2, 1253 a.

 

DESCARTES

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En realidad puede diseñar una máquina se hace de tal manera que hagan las palabras y de hacer algo sobre las acciones corporales que causen algún cambio en sus cuerpos, de modo que, si se toca en un lugar, Elvira que quieren decir, si en otro, ella grita que está sufriendo, y similares, pero no se pueden organizar de manera diferente para que coincida con el sentido de lo que se dice en su presencia, como los hombres pueden hacer más brutal.

Estudio: Discurso del método (Discours de la méthode), de 1637, la quinta parte.  

Maurice Merleau-Ponty

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La palabra no es "signo" de pensamiento, si entendemos por qué un fenómeno que anuncia otra, como el humo anuncia el fuego. La palabra y el pensamiento sólo admiten esta es una relación externa y los datos de otros temas, y de hecho están involucrados en el otro, el sentido está atascado en la palabra y la palabra es la existencia del sentido externo.

Estudio: Fenomenología de la percepción (Phénoménologie de la perception), 1945, Gallimard, p. 505.

Ludwig Wittgenstein

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Todo lo que se puede decir se puede decir claramente, y lo que no puede hablar, hay que callar.

(...)

Los límites de mi lenguaje significan los límites de mi propio mundo.

(...)

disfraces Idioma pensamiento. Y especialmente, de acuerdo con la forma externa de la prenda, no es posible concluir sobre la forma disfrazada de pensamiento, porque la forma exterior de prendas de vestir destinadas a algo muy distinto de permitir reconocer la forma del cuerpo.

Preparativos para el entendimiento tácito de la lengua cotidiana es una complicación enorme.

Estudio: Tratado lógico-filosófico (Tractatus Logico-Philosophicus), 1921, trad. fr. P. Klossowski, Gallimard, Idées, Prefacio, p. 39.
Originalmente Escrito el: 20/09/2009

Libertad en la de Merleau-Ponty

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borboleta

LIBERTAD en Merleau-Ponty
Pedro de Freitas Junior

Vamos a tratar de aquí a trabajar de forma rápida y concisa, pero lo más completa posible sobre lo que es la libertad en la de Merleau-Ponty, estudiando el tercer capítulo: La libertad de la tercera parte de la Fenomenología de la percepción. A continuación, se inició con la pregunta: ¿Qué es la libertad para Merleau-Ponty?

Para Merleau-Ponty, la libertad no es un regalo sino un logro celebrado por el hombre en el mundo (a través de la acción del hombre en el mundo). No se puede decir que hay libertad absoluta, la libertad es la capacidad de superar una situación de hecho. "Haber nacido nace mientras el mundo y nacer en el mundo. El mundo está ya constituida, pero también nunca constituyeron por completo "(Fenomenología, pág. 608). Nuestra libertad surge cuando nacemos en el mundo. Cuando nacemos somos "lanzados" en el mundo, entró en la esfera del mundo, que es un campo abierto de posibilidades (en cualquier momento a nuestra disposición), lo que nos permite la libertad. Sin embargo el hombre no nace totalmente libre. El "hombre nacido en el mundo nace y el mundo," el mundo está constituido, pero nunca es plenamente constituido. Así, el hombre tiene que hacer en este mundo. Su esfera, sociales, culturales y límites geográficos que se impongan a su libertad. Al mismo tiempo que el aumento en el mundo se abre un vasto campo de oportunidades para los seres humanos, este mismo mundo impone límites a la libertad.

El hombre nace abierta al mundo con un campo de posibilidades, pero al mismo tiempo, es limitada por ese mismo mundo. Así que es el determinismo, la elección y no absoluta. Es imposible que el hombre es libre en algunos determinados y acciones sobre los demás. El hombre nunca está solo y nunca lo único que la conciencia pura. El hombre no se puede determinar desde el exterior, porque para algo que podría determinar que el hombre lo llevaría a ser una cosa. Sin embargo, "... nunca hay determinismo y nunca hay elección absoluta, nunca estoy sola cosa y nunca estoy desnuda conciencia" (Fenomenología, pp. 608). Así que tenemos que hacer que el hombre, o es más bien una en sus relaciones con las cosas y con otros hombres. El hombre se enfrenta, coexisten, por lo que se da cuenta de cómo se esta coexistencia muy. Nada puede determinar que el hombre exterior, que el hombre no es necesaria, sino más bien, porque de pronto podía estar fuera de sí mismos, y abierta al mundo. El hombre puede superar no sólo por estar en el mundo como una cosa, sino por estar en el mundo, haciendo en el mundo y estar abierto al mundo.

El hombre no está determinado desde el exterior, porque las razones no pesan en su decisión, pero la decisión y le presta su fuerza. La decisión trae a colación los motivos. Así que cuando el hombre le da algo las razones parecen perder fuerza y desaparecer.

Por ejemplo, en un día alguien podría pensar en ir al cine, pero al parecer algunas de las razones (a) para evitar que el viento del sur (frío) e incluso con el coche siniestrado, cansancio, y por qué no el cine. Esas son las razones por las que al parecer el (a) impedir que ellos se vayan. Pero el otro día, la misma persona está decidida a ir al cine, incluso con las mismas condiciones y motivos que se señalan, añadiendo lluvia y el frío y un fuerte dolor de cabeza, no le impide ir al cine. Esta es la razón por la decisión (de ir al cine) presta su fuerza, y las razones que incluso igual o mayor no le impidió ir al cine.

El hombre es a cosas como entrelazamiento y la otra, de modo que nada puede hacer al hombre libre para todos. La idea de la libertad absoluta es suprimida por la idea de la situación. La existencia del hombre es la síntesis de por sí y para sí. No tener que separar los dos. Todo lo que el hombre es su pasado, su conducta, el temperamento, se cumplen ya que se consideran como momentos de tu ser total, es decir, no se puede decir que es él quien da sentido a las cosas, o se hacen. Este efecto se produce en la interacción de tu ser con las cosas. El hombre es una estructura psicológica e histórica. Estar en el mundo que él "entiende" una manera de existir. Por lo tanto todos sus actos y pensamientos están vinculados a esta estructura. Sin embargo la libertad no se da, o incluso acerca de las motivaciones, pero a través de ellos. Aquí esta estructura es que el hombre no restringir su acceso al mundo, sino más bien es el medio que hace al hombre para comunicarse con él. Es simplemente tomar su situación, social y natural, es que el hombre la libertad puede tener.

Así, el hombre no es libre porque elige (decidir) en absoluto, sólo puede tomar una decisión sobre algo que ya existe. Su elección se ve limitada. Por ejemplo: Somos hombres y por lo que necesitamos para alimentarnos. Estamos "condenados" a ser hombres, pero optamos por comer o no comer. El hombre es libre de hacer algo acerca de la situación tal como está en la situación en la que ya existe un compromiso para siempre.

Usted puede tratar de crear un ejemplo: Una persona que por un accidente se ha convertido en incapaz de expresarse a través del habla, buscar en la pintura como un "refugio" y una forma en que ella puede expresar sus sentimientos e ideas se están convirtiendo en uno ( a) gran pintor (a) esta persona es libre porque construido algo con la ausencia de expresión (voz), logró eludir un obstáculo dado al mundo. Ha sido la libertad tan creativos, se le da un nuevo significado y lo que constituye un acontecimiento.

Sin embargo, la conciencia no está formada por una secuencia de momentos y acontecimientos, es perseguido por el fantasma "del momento, pero constantemente se vea afectada por un acto de libertad.

"... El hombre es sólo un bucle de relaciones sólo tienen relaciones con el hombre." (Fenomenología, pp. 612)

Por: Pedro de Freitas Junior
(Licenciado en Filosofía por la UFSC y Especialista en Clínica Filosofía Instituto Packter)

Bibliografía:
Merleau-Ponty, Maurice Fenomenología de la percepción. 2 ª edición - São Paulo: Martins Fontes, 1999

Tarea de lectura: "los ojos y la mente"

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Resumen de la obra filosófica:

Los ojos y la mente

L'oeil et l'esprit, 1964.

Maurice Merleau-Ponty, 1908-1961.

Como Paul Klee, el pintor es un "filósofo sin saberlo, porque la pintura es un reflejo carente de ideas: la más cercana sentido de por qué espontánea

de estar en el mundo, es "una presentación sin un concepto del ser universal."

Merleau-Ponty ve en el gesto del pintor la expresión de una nueva relación con la manifestación de esta génesis "secreto y febril de las cosas en nuestro cuerpo".

El trabajo es un objeto visible a sí mismos, o la visión para hacerlo visible: es la reflexión. El cuadro no es, por tanto, una copia de algo que preexiste a ella, ya que el ser no es nada más que saltar, es lo que se expresan a través de las voces del silencio ", los logotipos del mundo que es tonto" la chispa de lo sensible-sensible ".

Según Sartre, este texto "lo dice todo ya que somos capaces de descifrarlo." trabajo complejo, por lo tanto, que anticipa y recuerda, en lugar de explícita, las cuestiones de futuro de lo visible e invisible (sin terminar el trabajo, Merleau-Ponty trató de sentar las bases de una ontología de lo visible).

Estudio: X. Tilliette, Merleau-Ponty, Seghers, 1970.

Video: Un recorrido por las obras de Claude Monet. Texto: El universo de las artes - Marilena Chauí

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Música de Nick Drake

El universo de las artes - Marilena Chauí

Alberto Caeiro, uno de los heterónimos del poeta Fernando Pessoa, nos lleva al corazón del arte cuando escribe:
Mi mirada es clara como un girasol.

Tengo el hábito de caminar por las calles
Mirando a la derecha e izquierda,
Y de vez en cuando mirando atrás ...
Y lo que veo cada vez que
Es lo que yo nunca había visto antes,
Y sé muy bien cuenta de ello ...
Sé que han asombrado esenciales
¿Quién tiene un hijo al nacer
Realmente notar que nació ...
Yo he nacido en cada momento
Para la novedad eterna del mundo.

La novedad del mundo eterno. Alberto Caeiro / Fernando Pessoa se une a dos palabras que normalmente están separados e incluso en la oposición - y la novedad eterna - porque lo que es eterno, más allá del tiempo, permanece siempre idéntico a sí mismo, mientras que la nueva es la temporalidad pura, el tiempo como movimiento e inquietud que se diferencia. Sin embargo, esta unidad de lo eterno y lo nuevo, que parecía imposible, se lleva a cabo por y para los seres humanos. Se llama arte.

Merleau-Ponty, dijo que el arte está llegando - una probabilidad de ser que nunca existió - infinita promesa como de los acontecimientos - las obras de los artistas. En el ensayo lenguaje indirecto y las voces del silencio, escribe:

El primer dibujo en las paredes de la cueva fundada en una tradición desde recogió otra: la percepción. La casi la eternidad del arte entrelazadas con casi la eternidad de la existencia humana y que han encarnado en el ejercicio de nuestro cuerpo y los sentidos con los que entender nuestra gesticulación cultural, que entramos en el tiempo.

¿Qué significan los dibujos en las paredes de la cueva? Que el mundo es visible y ser visto, y que da el artista a ver el mundo. ¿En qué mundo? Que eternamente joven, constantemente perseguido por los artistas. Eso es Monet pintó varias veces la misma catedral, y cada pantalla nace una nueva catedral. Refiriéndose a esta búsqueda de la eterna nuevo en Monet, el filósofo Gaston Bachelard escribe en un ensayo titulado El pintor de los elementos solicitados:

Un día quiso Claude Monet de la catedral fueron verdaderamente aire - aire en su sustancia, el aire en el corazón de las piedras. Y la bruma azulada de la catedral se llevó todo el asunto que la niebla azul se había tomado el cielo azul ... Otro día, otro sueño refleja el deseo de base para pintar. Claude Monet quiere convertirse en una catedral de luz esponja, que absorbe en todas sus filas de piedras y en todas sus galas ocre de un sol poniente. Así, esta nueva pantalla, la catedral es una estrella dulce, una estrella roja, un ser dormido en el calor del día. Las torres estaban jugando más en el cielo, al recibir el elemento aire. Hey ellos ahora más cerca de la Tierra, sobre la tierra, quema un poco, como el fuego guardado las piedras de una chimenea.
(...)

Marilena Chauí - Invitación a la Filosofía
Ed Ática, São Paulo, 2000.
El mundo de la práctica / El universo de las artes

Conducido por IlhaHost
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